Alton Ellis


12 janvier 2022

Généralement, plus il y a de coupes ou de versions d'un riddim, cela signifie que ledit riddim est populaire. La pensée logique amènerait rapidement à la conclusion que le plus petit riddim est le moins populaire. Cependant, ce n'est pas le cas. Les Riddims comme tant d'autres choses ne dépendent pas de la taille/des coupes. L'un des meilleurs exemples est le riddim A Fool. Comme tant d'autres riddims, ses origines commencent au Studio One avec l'un des plus grands chanteurs jamais enregistrés au studio - Alton Ellis.
Alton, à l'origine coupé la mélodie - une chanson d'amour - à la fin des années 60 à l'ère Reggae, et dans sa construction, vous pouvez entendre certaines similitudes entre elle et le Real Rock riddim. Les deux partagent une ligne de basse têtue jouée à un tempo moyen à rapide, mais le plus important est peut-être la façon dont la caisse claire est jouée - d'une manière Rock Steady, un style one drop contre une ligne de basse pure Reggae. Très peu de riddims ont cette combinaison inhabituelle. Les lignes de basse Rock Steady ont tendance à être plus lentes pour s'adapter au motif de batterie, tandis que la batterie de l'ère Reggae comportait beaucoup de travail de rim shot pour s'adapter aux lignes de basse plus rapides.

altonellis04.jpg (58 KB)Alton Ellis au Reggae Geel 2004 (Photo : Teacher)

Pour une raison quelconque, probablement mieux connue de M. Dodd, A Fool est resté sur l'étagère, limité à une seule coupe Studio One – l'original d'Alton Ellis. Ce serait bien de penser que Coxsone montre du respect pour un très bon air, bien que la vraie raison soit probablement beaucoup plus basique.

Le prochain gros morceau de A Fool est venu quelque quatorze ans plus tard au début de l'ère Dancehall. Toute personne familière avec la musique Reggae trouvera cette information peu surprenante. Pourtant, ce qui est surprenant, à l'époque et aujourd'hui, c'est qu'il impliquait un artiste très apprécié, mais sérieusement sous-enregistré, Ernest Wilson, avec un célèbre propriétaire/producteur de studio du début des années 70, Herman Chin Loy. À l'époque, on se souvenait d'Ernest pour son tube au Studio One, Money Worries, et son tube pour Channel One à la fin des années 70, I Know Myself. Herman pour son travail avec Augustus Pablo et pour être le propriétaire du studio Aquarius – que personne, y compris Herman – ne semblait jamais utiliser. Truths And Rights a changé cela (pour un temps). Ernest chantant une puissante chanson de réalité est en grande forme, et le riddim construit en Verseau est tout simplement magnifique. C'est un peu plus lent que l'original, mais ça bouge bien.

Tout aussi bien, et dans le même style musicalement, est le Fashion Records coupé par Fenton Smith. Chris Lane et Gussie P ont toujours été en mesure d'accorder les moindres détails d'un riddim (ils le font encore aujourd'hui), mais cet enregistrement et ce mixage en studio de classe A doivent sûrement figurer parmi leurs plus grands travaux.

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